演员演过几部戏就是会演戏了吗?

2020-11-22 03:18:14 来源:高能E蓓子
娱乐

继“爱豆脸没人看”、反矫达人后,这期《演员请就位》的热词可能是“资源咖”,王智和胡杏儿都演了加戏资源咖。

但是,看了王智的表演,陈凯歌和尔冬升的评价却截然相反。

引申出来一个新话题:“演员该怎么去(学会)演戏?”

微妙的戏中戏

是这样的,本期短片,赵薇导了一个名为《剧场》的“戏中戏”。

王智演的资源咖,本是靠土豪咔咔刷火箭走红的网红,姐儿把白酒当饮料,把悲剧理解为“充满了希望”。

那么普通却那么自信,演戏的时候是这样子的↓

这种完全不会演戏的人当主角,导演(孙阳饰)当然不想接受,可在投资人的威逼利诱之下,也只能在洗手间里悄悄咆哮一句:我出卖了自己的灵魂。

内涵得相当漂亮了。

知名编剧余飞直言这个故事其实讲了编剧的无奈

结果陈凯歌就评价王智演“过头”了,尔冬升持反对意见,可也坦承,在市场上要找这种角色的时候也不会先想到她。

因为多年来,王智演的都是优雅的角色,突然来个疯癫的,也不是谁都能接受。反而是台上的制片人还挺认可王智,认为她挑战了新的角色。

制片人萌萌子也说这才是王智的舞台

再不浮夸,就要在“秋雅”里走不出去了,赵薇为了给她扩宽戏路,也是煞费苦心。

巧的是,这次陈凯歌也导了个“戏中戏”,女主是胡杏儿,一开场和王锵来了个深情表演……

以为是要让他们演情侣,结果画风一转,原来是在“拍戏”。胡杏儿演富婆投资人,强行给自己加戏,非要流量小鲜肉(王锵饰)和她演吻戏。

胡杏儿的表演当然没得挑,感染力特别强,才能引得“流量小鲜肉”说出心里话,让他之后的角色转折都变得合理。

戏外,这段对白一take过,王锵和和张海宇都大呼“学到了”。

但演完胡杏儿却先说“抱歉”,认为是自己的年龄问题,才让导演绞尽脑汁设计了这个剧本,但出来的结果非常适合他们。

制片人们也挺肯定这次几位演员的表现,认为他们演对了角色的味儿。

孙阳更是有感而发地说,自己到了这儿,才慢慢懂得了表演。

那在上节目之前呢?演员们是对表演充满疑惑吗?

演过戏和“会演戏”,还是不一样

事实上,演过戏的演员,还真不代表会演戏。

在这里我想借节目里的“戏中戏”给大家概括一些现象:

很多剧本原著啥样大家都知道,还要各种魔改,演员连人物小像、角色分析都拉垮,就敢说自己“会演戏”。

像王智演的资源咖,只是个小网红,也有底气跟导演叫板,要求不能砍台词,不能删戏份……

想骂演员吗?但事实很残酷,导演兼编剧的能力,就是一般。

他的理想很丰满,但并不是个天才。他得借用扫地僧保镖的剧本,才能完成资方的要求。

想骂导演吗?可是,本质上还是因为带资进组的那个“资”,如果没有那个刷火箭的大哥“一路相伴”,就不会有一个菜鸟演员进来搅浑水。

但导演、演员的能力、资本的卷入,也不是全部的原因。

因为不想得罪人而宁可魔改、明明知道主角能力不足还闭眼吹的同组其他工作人员,就没有一点责任吗?

没人敢吭声,没有人真心投入做好作品,那才是烂片充斥市场,观众也只能满肚子怨气的症结所在。

“谁红谁是哥”,其实也在慢慢毁掉演员,毁掉作品。

节目里,几个“剧组”倒做了教科书式的示范。

大家不会对演员闭眼吹,他们的目标,是让演员激发潜能,不让演员沦为“工具人”。

像王智不知道完全没经验的演员是什么状态,放不开,导演赵薇就得去摆正她的位置,让她去理解“背后有人”的女演员矫情的一面。

孙阳恐高,但是和贺开朗有一场戏是在高处拍。赵薇不多说,切换成演员身份,直接摔在地上给演员看,那一下摔得很重,可演员也看在心里——

赵薇都这么拼,自己还有什么理由不拼?

不仅要克服心理恐惧,还要充分信任对手,拍一遍不行就再拍一遍,俩人都不会把拍不好的责任一顿撒气给对方,最终孙阳和贺开朗,还成了好朋友。

发出了想成为好朋友的信号,不知道后面还会不会有合作

同样亲力亲为的还有年近七十的陈凯歌,服装造型、场景亲身盯,每个细节都不放过,老爷子精力和干劲比年轻人还足。

在陈凯歌剧组里,王锵演的是爆红顶流,而戏外,他还没体会过当流量的感觉,陈凯歌给他讲大明星怎么走路,怎么挥手。

事实上,这些部分不用出现在片里,可如果演员没弄明白角色的行为逻辑,很有可能会演得不自然。

不仅导演,同组资深演员也会以经验带戏,像胡杏儿就把讲台词、演戏磨成了本能,而男演员看看人家再看看自己,也能知道自己的毛病出在哪儿。

在这个节目里, 导演不只是导演,演员也不只是演员。只要大家有需要学习的地方,就都是学生,只要有可以分享给别人的经验,谁都能是老师。

如果说,演员上节目能有什么收获,那我觉得,最大的收获不只是被导演教导,而是他们开始掌握了一种 自律学习的能力。

在以往的演艺生涯中,很多演员其实没有得到很好的调教。

拍戏照剧本演,拍个一两条就过,以至于一些演员觉得自己会演戏了,直到如今一遍一遍地磨,才发现原来自己和“会演戏”其实有距离。

“没学过”不是演员最大的问题,“不会学”或者“没机会学”才是绝大部分演员被诟病的原因。

一开始,是“有钱就是哥”,从投资人到导演到工作人员,都各种吹捧、敷衍,最后,人气演员也会体会到贵圈残酷真相:“好像没人在乎我演得好不好。”

一味为了迎合资本,导演没话语权,演员心里没数,最后观众不买账,掉口碑的还是导演和演员自己。

所以,如果有一部分演员,愿意在大众面前承认自己的“平庸”、紧张,不足,承认自己现在才刚开始理解“演员”两个字,对贵圈来说其实是件好事。

最纯粹的热爱与愿望,

才是支撑演员“入戏”的动力

但是,要演好戏,出好作品,也不止靠演员意识的“觉醒”。

影视行业这行,没名气的人有很多。在不红的范畴里,基本分三种。一种是不知道为什么就被推进圈的,一种是想靠这个吃饭的。

还有一种,是对戏剧本能的 热爱。

不知道为啥就进圈的人,往往没到红的时候,就已经跑路。靠这个吃饭的人,如果不是成为“油子”,那就是靠专业度硬打出自己的名气。

最后一种,往往是说那些还没混出名堂,坚持了一段时间,却不知道自己到底应该何去何从的从业者。

赵薇的《剧场》里,义愤填膺的导演,因为失去女主就会失去投资,于是妥协了,而真的天才编剧阿达,宁可在犯罪的边缘疯狂试探,也坚持要用最好的班底诠释自己的心血。

如果没有理想的支撑,那从事这一行业的工资、收益,都只是被迫妥协的“精神损失费”吗?

贵圈确实是个来钱快的行业,好东西弃之不用、垃圾非要拱上台面说是大宝藏,“出卖一下认知就有钱赚”的现象确实有,但也一定有真正对表演一行有追求的人,愿意为这个行业做改变。

有的人,会做权宜之计,等待冲高的机会。

90后女演员里公认演技算是第一梯队的杨紫,曾经说过,接仙侠剧,她也不觉得有什么丢人。如果单纯为了艺术追求,只要不是高端作品一律不接,那可能早就会消失在人海中。

也有的人,愿意以自己的力量给其他人做助力。

在《剧本堂》里,很多编剧都夸过一个演员。汪海林夸他善于发掘其他人身上优点,宋方金说他虽然难以说服,但并非说服不了,甚至有时他的观点比编剧的想法更有力。

这个演员,是陈道明。

没能力的时候,改变自己,有能力之后帮助别人。如果说演艺圈里影视剧作品存在“劣币驱逐良币”的情况,那 需要改变的不止是演员或者导演某个单一群体努力,而是要大家一起努力推动。

从年轻演员愿意掏心掏肺承认自己的“平庸”起,从导演身体力行亲身上阵导戏起,那些贵圈血淋淋又残酷的《剧场》,才会慢慢消失。

和王智那个浮夸的资源咖一样,消失在“演员”行列。最终留下的,是真正有信念感,真正对演艺事业充满热爱,充满热忱的台前幕后。

E姐结语

大量不合理的现象蜂拥而至,慢慢让许多观众、业内意识到,贵圈之所以经常出“癫瓜”,行业的每个参与者,都有份。

导演、编剧的话语权缺失,演员的过度膨胀,整个圈子拜高踩低的风向,粗制滥造的商品挤兑了文化产品的地位,下沉用户喂啥都吃审美缺失……

影视行业里的各种大无语事件,只是现下各种行业乱象里,最容易被看到,最容易被发现的一种而已。

但也正是因为市场角逐,所以好演员一旦被看到,也是会被观众记到心里的,混子们也最容易曝光自己的小心思。

《演员请就位》与其说是一档竞技节目,其实更像一个观察节目。

它把许多平时会发生的小问题集中在一起,然后再各个击破,在看的过程里,有会让人觉得“这样不行真不行”的时候,也有让人想拍破大腿的时候。

节目展示了一种生态链,而不是揪着观众痛点一个劲捯饬。

流量的利弊,或许只是整个影视工业环节的一部分。说实话,一档节目也没办法改变业内太多问题。但至少它呈现了行业里“真实”的一面,很多问题摆在那,有导演讲出来了,有演员觉醒了,一开始按印象给演员分级别的制片人,会开始反思自己的S卡给得对不对,这样的集体反思,会比乌托邦式的演技更有价值。

总的来说,“流量时代”有令人烦躁的地方,但也有一些意外的好处。

你会喜欢平庸但努力的演员,还是天赋型演员?

来评论区讨论吧~

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责编:菜籽 美编:树懒

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